这一新世纪后兴起的,用长镜头捕捉动作戏的拍摄手法,最具代表的还是印尼动作片《突袭2》,后来大卫·雷奇也将这一手法引入到他的《极寒之城》中。要知道,即便是通过特殊剪辑造成的伪长镜头,也是由难度极大的几段长镜头衔接而成。在这种视觉效果下,我们自然跟随主角视角,在混乱、危险的龙潭虎穴中左奔右突,如临现场,感受角色内心的紧张慌乱。对于纪录片公司Submarine的联席总裁乔什·布劳恩(Josh Braun)来说,对于打破规则的根深蒂固的渴望将我们定义为人类,这表现为对新鲜事物的长期渴望。“这是AI带来的潜在噩梦场景的解药。不管你怎么看,人们对事物都有本能的反应。这将把最有趣的纪录片推回到发行公司。”布劳恩说。